El artículo explora el célebre aria 'Aria de las joyas' de la ópera Fausto, compuesta por Charles Gounod con libreto de Jules Barbier y Michel Carré. Esta pieza, interpretada por la inocente Margarita al admirarse en el espejo con las joyas regaladas por Mefistófeles, representa un momento de virtuosismo vocal para soprano, con escalas, trinos y exigencias respiratorias que la convierten en una de las más famosas de la historia lírica. El texto conecta esta aria con el personaje de Bianca Castafiore en los cómics de Tintín de Hergé, quien la canta en un vals 3/4, simbolizando a la diva exuberante y admirada, el 'ruiseñor milanés' que recorre teatros como La Scala. Se resume la trama de Fausto: un anciano científico que pacta con el diablo para recuperar la juventud y seducir a Margarita, quien termina marginada, pierde a su hijo y es redimida divinamente. El análisis profundiza en la letra, donde Margarita dialoga con su reflejo, duda de su identidad, compara su belleza con hijas de reyes y anhela la aprobación de Fausto, revelando temas de vanidad, sumisión social y transformación. Se menciona la elección de Renée Fleming en la película de Spielberg, optando por otra aria de Gounod, y se alude a referencias culturales como tebeos que enseñan vicios adultos. El artículo celebra la pieza como universal gracias a la Castafiore, destacando su alegría coqueta pese al trágico contexto operístico.