Fernand Léger (1881-1955)
L’escalier (1913)
Huile sur toile
144 x 118 cm
Kunstmuseum, à Bâle, Suisse
Fernand Léger (1881-1955)
L’escalier (1913)
Huile sur toile
144 x 118 cm
Kunstmuseum, à Bâle, Suisse
Eva Gonzalès (1847 - 1883)
Une loge aux Italiens (vers 1874)
huile sur toile 97,7 : 130,0
Musée d’Orsay
Eva Gonzalès (1847 - 1883)
Une loge aux Italiens (vers 1874)
huile sur toile 97,7 : 130,0
Musée d’Orsay
Maurice Utrillo (1883/1955)
La Maison Bernot
1924
huile sur toile
H. 100 ; L. 146 cm
Musée de l'Orangerie - Paris
Maurice Utrillo (1883/1955)
La Maison Bernot
1924
huile sur toile
H. 100 ; L. 146 cm
Musée de l'Orangerie - Paris
Gino Severini (1883/1966)
La Danse du pan-pan au "Monico" (1909 et 1960 version présentée)
Huile sur toile (280 x 400 cm)
Centre Pompidou
Gino Severini (1883/1966)
La Danse du pan-pan au "Monico" (1909 et 1960 version présentée)
Huile sur toile (280 x 400 cm)
Centre Pompidou
Cézanne (1839/1906)
La côte Saint-Denis à Pontoise (1877)
Huile sur toile
66/54,5
Collection Chrisie’s, New York
Cézanne (1839/1906)
La côte Saint-Denis à Pontoise (1877)
Huile sur toile
66/54,5
Collection Chrisie’s, New York
Karl Bennewitz von Löfen (1856/1931)
Portrait d’Yvette Guilbert (1899)
Pastel sur carton
H. 105,0 ; L. 71,0 cm
Musée d’Orsay
Karl Bennewitz von Löfen (1856/1931)
Portrait d’Yvette Guilbert (1899)
Pastel sur carton
H. 105,0 ; L. 71,0 cm
Musée d’Orsay
Lucien Lévy-Dhurmer (1865/1953)
La Calanque 1936
pastel sur papier et châssis entoilé
H. 79,0 ; L. 63,0 cm.
Musée d’Orsay
Lucien Lévy-Dhurmer (1865/1953)
La Calanque 1936
pastel sur papier et châssis entoilé
H. 79,0 ; L. 63,0 cm.
Musée d’Orsay
Jean PUY (1876/1960)
Petite faunesse dormant (1906)
74,5 x 94,5 cm
Huile sur toile
VILLEFRANCHE-SUR-SAÔNE, collection Paul Dini
Jean PUY (1876/1960)
Petite faunesse dormant (1906)
74,5 x 94,5 cm
Huile sur toile
VILLEFRANCHE-SUR-SAÔNE, collection Paul Dini
Auguste Renoir (1841/1919)
Julie Manet, ou l'enfant au chat (1887)
huile sur toile (65,5 / 53,5 cm)
Musée d’Orsay
Auguste Renoir (1841/1919)
Julie Manet, ou l'enfant au chat (1887)
huile sur toile (65,5 / 53,5 cm)
Musée d’Orsay
Robert Delaunay (1885/1941)
Symphonie colorée 1917
huile sur toile
144 × 204 cm
musée d'Art moderne de la Ville de Paris.
Robert Delaunay (1885/1941)
Symphonie colorée 1917
huile sur toile
144 × 204 cm
musée d'Art moderne de la Ville de Paris.
Camille Pissarro (1830-1903)
L'Escalier, coin de jardin à Eragny 1897
Huile sur toile 65,5 × 81 cm
Ordrupgaard Copenhague
Camille Pissarro (1830-1903)
L'Escalier, coin de jardin à Eragny 1897
Huile sur toile 65,5 × 81 cm
Ordrupgaard Copenhague
Maxime MAUFRA (1861 / 1978)
Féérie nocturne : Exposition Universelle Paris 1900
Huile sur toile
65,5 x 81,3
Musée des Beaux-Arts de Reims
Maxime MAUFRA (1861 / 1978)
Féérie nocturne : Exposition Universelle Paris 1900
Huile sur toile
65,5 x 81,3
Musée des Beaux-Arts de Reims
Mais sur quelle musique dansent les personnages ?
Sans doute un ragtime, l’ancêtre du jazz dont un morceau célèbre est le « Mysterious rag » d’Irving Berlin. Le ragtime signifie à l’origine « temps déchiré en lambeaux »
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Mais sur quelle musique dansent les personnages ?
Sans doute un ragtime, l’ancêtre du jazz dont un morceau célèbre est le « Mysterious rag » d’Irving Berlin. Le ragtime signifie à l’origine « temps déchiré en lambeaux »
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Gustave Caillebotte (1848/1894)
Les esquifs à Yerres 1877
huile sur toile
National Gallery of Art, Washington, DC, US
Gustave Caillebotte (1848/1894)
Les esquifs à Yerres 1877
huile sur toile
National Gallery of Art, Washington, DC, US
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L'œuvre originale disparait pendant la guerre. L'artiste réalise cette deuxième version vers 1960.
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Cette danse de couple apparue aux États-Unis vers 1910 est jugée vulgaire et interdite parfois dans les lieux publics. Pourquoi ? On enserre fermement sa partenaire et on se déhanche avec elle en imitant l’ours qui se dandine.
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Les formes et couleurs morcelées rendent le rythme éclaté de ce genre musical.
Sur le ragtime, on dansait le pas de l’ours, que l’artiste met en scène dans un autre de ses (nombreux) tableaux sur le thème de la danse : « La danse de l’ours au Moulin Rouge ».
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L'œuvre originale disparait pendant la guerre. L'artiste réalise cette deuxième version vers 1960.
Mantes (le matin)
Camille COROT (1796/1875)
Huile sur bois parqueté
52,5 cm x 32 cm
Musée des Beaux-Arts Reims
Mantes (le matin)
Camille COROT (1796/1875)
Huile sur bois parqueté
52,5 cm x 32 cm
Musée des Beaux-Arts Reims
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En revanche, la couleur, le coup de pinceau et le rythme du tableau trahissent un dynamisme qui indique des influences étrangères comme le fauvisme, mais aussi le Jugendstil
Le tableau est clairement une œuvre de transition. D'une part, il appartient à une époque où une scène de la nature est ramenée à une simplicité sobre, presque solennelle, grâce à une stylisation rigoureuse et à un traitement bidimensionnel rigoureux
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En revanche, la couleur, le coup de pinceau et le rythme du tableau trahissent un dynamisme qui indique des influences étrangères comme le fauvisme, mais aussi le Jugendstil
René-Xavier Prinet (1861/1946)
Le Balcon (1905-1906)
Huile sur toile 161,2 x 191,7 cm
Musée des Beaux-Arts de Caen
René-Xavier Prinet (1861/1946)
Le Balcon (1905-1906)
Huile sur toile 161,2 x 191,7 cm
Musée des Beaux-Arts de Caen
L’artiste réalise des croquis au crayon bleu, in situ, sur la Côte d’Azur. Il insère des notations de couleurs pour faciliter son travail en atelier. Il réalise un « quatuor » de pastels d’un même paysage à différents moments de la journée
L’artiste réalise des croquis au crayon bleu, in situ, sur la Côte d’Azur. Il insère des notations de couleurs pour faciliter son travail en atelier. Il réalise un « quatuor » de pastels d’un même paysage à différents moments de la journée
Nous pouvons situer le dépôt Bernot grâce à la plaque de la rue du Mont-Cenis à gauche et au campanile du Sacré-Cœur en haut à droite.
Nous pouvons situer le dépôt Bernot grâce à la plaque de la rue du Mont-Cenis à gauche et au campanile du Sacré-Cœur en haut à droite.
Les couleurs vives et contrastées occupent une place centrale dans cette œuvre, soulignant l'importance des relations chromatiques pour exprimer l'énergie et le mouvement.
Les couleurs vives et contrastées occupent une place centrale dans cette œuvre, soulignant l'importance des relations chromatiques pour exprimer l'énergie et le mouvement.
Ce peintre français, aussi créateur de cartons de tapisseries et de vitraux, décorateur, céramiste, sculpteur, dessinateur et illustrateur, a été l’un des premiers à exposer des travaux d’orientation cubiste, même si on a parfois qualifié son style de «tubiste»
Ce peintre français, aussi créateur de cartons de tapisseries et de vitraux, décorateur, céramiste, sculpteur, dessinateur et illustrateur, a été l’un des premiers à exposer des travaux d’orientation cubiste, même si on a parfois qualifié son style de «tubiste»
Personnage debout bleu 1957/1958
Olivier Debré (1920/1999)
Huile sur toile
195 x 128 cm
Centre Pompidou
Personnage debout bleu 1957/1958
Olivier Debré (1920/1999)
Huile sur toile
195 x 128 cm
Centre Pompidou